Джереми Хардинг · Сосредоточься, снимай, скрывай: апартеид в картинках · LRB 27 июля 2023 г.

Без названия (около 1965 г.)

Фотография в индустриальную эпоху была очарована предметом работы. Подготовка людей к работе на рынке труда была второстепенным поджанром этого огромного документального кино. Представление о процессе создания в 1930-х годах дал фотограф Франсуа Коллар, снимавший в пустынной бетонной комнате, где маленькие французские дети учились плавать. Инструктор в костюме наблюдает с края бассейна. Бледно-белые руки продвигаются вперед сквозь темную воду или вытягиваются, как светящиеся плавучести, по обе стороны от покачивающихся голов. Наводнение в шахтах было одним из рисков, с которыми столкнулись эти дети, когда они следовали за своими старшими на французские шахты, работая на угольных месторождениях северо-востока.

«Уроки плавания» Франсуа Коллара (1930).

В 1960-х годах чернокожий южноафриканский фотограф Эрнест Коул (род. 1940) записал медицинский осмотр взрослых мужчин на золотых приисках в Витватерсранде. На фотографии Коула дюжина обнаженных мужчин стоит лицом к стене с поднятыми руками. В отличие от детей на картине Коллара, взрослые Коула уязвимы вдвойне, поскольку они являются бедняками и расовыми низшими людьми. Политика Коула была непрозрачной, он мало что раскрывал, но его фотографии позволяют предположить, что он считал расизм более решающей силой в Южной Африке, чем структурная несправедливость капитализма, даже несмотря на то, что АНК, который перенес расизм обратно на классовую борьбу, использовал его работа по пропаганде их дела. Белые работники шахт, отметил он, «даже те, кто работает под землей и обозначены как шахтеры, никогда не прикасаются к киркам, лопатам или буровым машинам. Грубую работу выполняют африканцы». Его фотографии новобранцев-шахтеров привлекли международное внимание в «Доме рабства», исследовании жизни – и жизней – в условиях апартеида в Южной Африке, опубликованном в США в 1967 году с подзаголовком «Черный южноафриканец в своих фотографиях и словах раскрывает горькую жизнь его родины сегодня». Впечатляющее новое издание включает дополнительную серию фотографий и набор критических эссе о творчестве Коула.

Картина Эрнеста Коула «Во время группового медицинского осмотра обнаженных мужчин прогоняют через ряд кабинетов врачей» (около 1965 г.)

Эрнест Леви Цолоане Коле родился в городке Блэк на окраине Претории в семье портного и прачки; он был одним из шести братьев и сестер. В детстве он был заинтригован фотографией, а в подростковом возрасте увлекся ею. Закон об образовании банту 1953 года улучшил перспективы большинства чернокожих учеников в системе апартеида. Коулу было тринадцать. Хендрик Фервурд, в то время министр по делам коренных народов, утверждал, что нет смысла учить математике «ребенка банту… если он не может использовать ее на практике». В подростковом возрасте Коул начал заочный курс обучения в Уолси Холле в Оксфорде, а вскоре после этого — в Нью-Йоркском институте фотографии. Он также получил работу в Zonk!, массовом журнале, основанном в 1949 году и нацеленном на чернокожих южноафриканцев, у которых были деньги на расходы. О том, как Коул поступил в Зонке, известно немногое! или что он сделал. В журнале публиковались статьи о музыке, южноафриканском спорте и конкурсах красоты; он транслировал сериализованную художественную литературу, нуарскую или жуткую, а также мягкие дебаты по актуальным вопросам. Звездным фотографом Zonk! была Мэйбл Сету, одна из немногих авторов, получивших фотокредиты, а теперь являющаяся объектом большого научного интереса. Рекламы было много: для читателей-женщин — сухое молоко, маргарин, отбеливатели для кожи и дезодоранты («Одо-ро-но», «хорошая идея и для мужчин»); широкополые шляпы и велосипеды для мужчин. Но продать чернокожим шаблон с учетом расовой принадлежности было непростой задачей в стране, чьи законы съедали располагаемый доход ее потребительской базы и Зонка! прожил всего несколько лет.

В 1958 году Коул переехал в Drum, откровенный ежемесячник художественной литературы, искусства, фотографий и смелых репортажей о последствиях апартеида. В нем публиковались музыкальные обзоры, спортивные новости, сплетни, рассказы о проступках и уличной жизни. Постоянной темой были деяния мелких городских преступников (цоци) с яркой одеждой и ловкими пальцами. Когда Коула взяли на должность младшего помощника (обязанности в фотолаборатории и макетирование), великие дни журнала под руководством Энтони Сэмпсона и Сильвестра Стайна, а также энергичного помощника редактора Генри Нксумало, убитого во время расследования, подходили к концу. Преемник Стайна, Том Хопкинсон, был более осторожным редактором, но Драм собрал лучших писателей страны, в том числе Эскию Мфалеле, Льюиса Нкоси и Бесси Хэд, а также талантливых фотографов, и недостатка в фотографах не было. энергия.